Kuusi Emalointitekniikkaa, jota käytetään ylellisessä kellojen valmistuksessa, Patek Philippestä Cartieriin, Hermèsiin ja muihin

Emalointi Sveitsin kellosepän valmistajana A. Lange & Söhne

Emallointi on lempeästi sanoen työläs prosessi. Raaka-aine on ensin jauhettava hienoksi jauheeksi, sitten sekoitettava sopivan väliaineen kanssa (käytetään sekä öljyjä että vettä) maalimaisen emulsion muodostamiseksi. Tämä neste levitetään sitten maalin tavoin ennen kuin se poltetaan uunissa sen lasittamiseksi - väliaine haihtuu, kun taas jauhe sulaa ja sulaa lasiksi. Näihin vaiheisiin on tietysti muunnelmia. Jotkut valmistajat esimerkiksi valitsevat seulon vallan suoraan joko messingin tai kullan pohjalle ja polttavat tämän jauhekerroksen suoraan. Prosessista riippumatta jokainen askel on vaarallista. Tuote voi halkeilla polttoprosessin aikana. Näkymättömät epäpuhtaudet voivat pintaa puutteellisina. Värit voivat reagoida odottamattomalla tavalla. Kestäväksi on olemassa lukuisia riskejä. Miksi sitten tätä tekniikkaa käytetään edelleen kellosepän valmistukseen?

Kaikista haitoistaan ​​huolimatta emalilla on silti syvyys ja vivahde, jota ei voida toistaa missään muualla. Se on myös pysyvä - lasitettu emali on olennaisesti inertti ja, kuten jalometallit, pysyy muuttumattomana jopa vuosisadan päästä. Erilaiset emalointitekniikat kykenevät myös tuottamaan laajan tuotevalikoiman yhdestä suuresta pinnasta, jossa ei ole virheitä, mikroskooppiseen yksityiskohtaisuuteen maalauksen osana. Ehkä myös tämän tapaamisten romanttinen näkökulma muodostaa osan vetoomuksesta; emalistin aika ja kosketus ovat täydellinen vastakohta kellovalmistajalle, toisella puolella on taite ja toisella tiede.

Muunnelmat aiheesta

Emalit poltetaan eri lämpötiloissa - tai ei ollenkaan - tyypistään riippuen. Grand feu (kirjaimellisesti "suuri tuli") emali palaa noin 820 asteessa, vaikka välituotteet "asettamiseksi" sen ollessa noin 100 astetta, kiehuvat liuottimen pois sulamatta jauhetta. Emalit yleensä, mukaan lukien miniatyyrimaalauksessa käytettävät, voidaan myös polttaa sen sijaan noin 100 celsiusastetta. Lopuksi on kylmä emali, epoksihartsi, joka kovettuu ja kovettuu huoneenlämpötilassa.

Veneelle ei ole kovia ja nopeita sääntöjä; jokaisella emalistilla on omat materiaalinsa ja lähestymistapansa

Mitä eroa sillä on? Ensinnäkin korkeampien lämpötilojen käsittely on ehdottomasti vaikeampaa, koska emali voi halkeilla ampumisen tai sitä seuraavan jäähdytysprosessin aikana. Grand feu -emaloinnissa käytettyjen värien kirjo on myös rajoitetumpi, koska on vähemmän yhdisteitä, jotka kestävät lämpötilan. Tekniikan valinta menee halutulle tuotteelle - grand feu -emali on kaikista haitoistaan ​​jäljittelemätön.

Seikon Presage SRQ019 -kromatografia valkoisella emalivalitsimella

Emalleilla, posliineilla ja lakoilla on yhteiset kovuusominaisuudet, kestävyys ja kyky ottaa sekä matta- että kiillotettu pinta. Nämä kolme eivät ole kuitenkaan keskenään vaihdettavissa. Lakka on orgaaninen pinta, joka levitetään kerroksittain jokaisen peräkkäisen kerroksen kovettuessa huoneenlämpötilassa ennen seuraavan lisäämistä. Posliini on keramiikka, joka tuotetaan polttamalla materiaaleja uunissa niiden lasittamiseksi. Vaikka emali on myös poltettu, se sisältää vain lasia ja väriaineita, ja siinä ei ole posliinin savipitoisuutta.

Korotetut kentät

Champlevé-emaloinnissa on kaiverrettu paksu valintapohja onttojen solujen muodostamiseksi, ennen kuin nämä onkalot täytetään emalilla ja poltetaan. Koska kaiverrusvaihe tuottaa karkeita pintoja kunkin kennon pohjassa, champlevé-tekniikka käyttää tyypillisesti vain läpinäkymättömiä emaliä. Menetelmä sallii kaiuttimien alueiden selektiivisen louhinnan ja emalien sekoittamisen vapaasti kunkin säätimen sisällä. Tämä tehdään suureksi vaikutukseksi Piagetin Emperador Coussin XL Large Moon Enamel -kelloissa, joissa kultakello on suurelta osin koskematon "mantereille", kun taas "valtameret" on luotu champlevé-emaliin, jolloin siniset sävyt erottavat eri syvyydet. .

Ulysse Nardinin Classico-vuohen kaivettu solu täytetään emalilla champlevé-tekniikalla

Champlevé-emaloinnin käyttö ei rajoitu koristetaiteen luomiseen. Esimerkiksi Parmigiani Fleurierin Tecnica Ombre Blanche -teoksessa se oli yksinkertaisesti sopivin tekniikka. Vaikka kello on yksinkertaisella valkoisella emalivalitsimella, sen pinta keskeytetään kolmella alivalinnalla ja aukolla turbillonille. Champlevé-emaloinnin käyttö antoi tälle jokaiselle valintaelementille selkeästi määritellyn reunan lisäämättä tarpeetonta paksuutta. Mahdollinen vaihtoehto olisi tehdä täydellinen emalivalinta, ennen kuin leikataan keskeltä sopivat osat. Voidaan kuitenkin kuvitella tekemisen riskit.

Patek Philippen viite 6002 yhdistää samppanjan ja cloisonné-emaloinnin

Onko champlevé-emalilla saavutettavissa olevien yksityiskohtien määrää rajoitettu? Patek Philippe voi saada vastauksen viitteellä. 6002 Sky Moon Tourbillon.Sen lisäksi, että keskiosa on valmistettu käyttämällä cloisonné-tekniikkaa (josta keskustellaan myöhemmin), sen valitsin on champlevé-emalin työ - jopa rautatieradan kappalerengas jyrsittiin helpotuksena, ennen kuin syvennykset täytettiin emalilla ja poltettiin.

Kaiverrus ei kuitenkaan välttämättä ole ainoa tapa tuottaa champlevé-emalissa käytettyjä soluja. Hublot tuo modernin käänteen asioihin Classic Fusion Enamel Britto -leimalla leimaamalla valkokultakiekko pohjalle, jotta solujen väliin muodostuisi korotetut reunat. Tämä ei vain vähennä kullekin valitsimelle tarvittavaa aikaa, vaan varmistaa myös tasaisuuden niiden välillä. Seuraavat vaiheet pysyvät kuitenkin muuttumattomina - solut täytettiin peräkkäin erilaisilla emaliväreillä ja poltettiin useita kertoja ennen kuin koko valintapinta kiillotettiin tasaisesti sileän pinnan muodostamiseksi.

Lankatyö

Cloisonné-emalointi on melkein kuin päinvastoin kuin champlevé-tekniikka - sen sijaan, että materiaalia poistettaisiin soittolevystä, siihen lisätään asioita. ”Kloisonit” (kirjaimellisesti ”väliseinät”) tarkoittavat tässä johtimia, joista kukin ei ole paksumpi kuin ihmisen hiukset ja jotka emalistit taipuvat muotoonsa ja kiinnittyvät pohjaan suljettujen solujen muodostamiseksi. Nämä solut täytetään sitten erivärisillä emaloilla, ennen kuin valintakiekko laukaistaan ​​jauheen sulauttamiseksi. Vaijerit pysyvät näkyvin lopputuotteessa ja ne näyttävät piirroksen piirroksilta, ja metallisella kiillolla, joka on vastakkaisessa emalin lasipintojen kanssa.

Johdot muotoillaan ja kiinnitetään valitsimeen solujen muodostamiseksi, ennen kuin emali maalataan

Plique-à-jour -pintakiveä (”vuokraaminen päivänvalossa”) voidaan pitää cloisonné-emalin muunnelmana, mutta tekniikka on paljon harvinaisempi johtuen sen monimutkaisuudesta ja hauraudesta. Kuten cloisonné-sisaruksensa, myös plique-à-jour-emalointi käsittää suljettujen solujen luomisen langoilla ennen niiden täyttämistä emalilla. Tässä tapauksessa ei kuitenkaan ole perustaa. Alustan puute voidaan saavuttaa monin tavoin, mutta siihen sisältyy yleensä työstö pohjakerroksella à la cloisonné -maalaamisella, ennen kuin se viedään pois, jotta jätetään vain johdot, jotka pitävät kiinni lasitetussa emalissa. Koska pohjaa ei ole, plique-à-jour-emalointiin sisältyy melkein aina läpinäkyvä tai läpikuultava emali, joka mahdollistaa valon läpi, mikä pohjimmiltaan luo pieniä lasimaalauksia.

Cloisonné-emalissa oleva kellotaulu on tekeillä

Van Cleef & Arpels on käyttänyt yllä olevaa tekniikkaa tehokkaaseen vaikutukseen. Lady Arpels Jour Nuit Fée Ondine -kellossa 24 tunnin moduuli pyörittää asteikolla varustettua alempaa valitsinta kerran päivässä jäljitellä Maan vuorokausirytmiä, kun taas yläpiiri elementteillä, jotka tehdään plique-à-jour-emalissa, muodostaa etualan. Näin kello luo jatkuvasti muuttuvan kohtauksen, joka jäljittelee auringon ja kuun nousua ja laskeutumista, taivaalle ja vedelle sopivilla sinisillä sävyillä vuorokaudenajasta riippuen.

Hybridi teoria

On olemassa useita "hybridi" tekniikoita, joissa yhdistyvät emalointi muihin koristetaiteisiin, ja flinqué-emalointi on kiistatta tunnetuin, kun otetaan huomioon sen pitkä käyttöhistoria. Tekniikka yhdistää guillochagen ja emaloinnin - messinki tai kultamitta koristetaan ensin giljošella, ennen kuin emali kerrokset asetetaan peräkkäin ja poltetaan. Kun tämä emalipinnoite on riittävän paksu, se kiillotetaan sileän pinnan luomiseksi; lopputulos on läpikuultava linssi, jonka läpi giljotia ihaillaan. Halutusta vaikutuksesta riippuen käytetty emali voi olla väritön saadakseen hienovaraisen läpinäkyvyyden tai värillinen visuaalisen muodon saavuttamiseksi, kuten Wonches & Wonders 2015 -palvelussa paljastuneen rajoitetun erän Rotonde de Cartier -komplikaatioiden trio. Vacheron Constantin on jopa mukauttanut tekniikan käyttämällä guilloché-kuvioita kudottujen kankaiden jäljittelemiseen Métiers d'Art Elégance Sartorialessa.

Emali levitetään kaiverrettuun valkokultapohjaan Hermès Arceau Tigressä

Olivierin ja Dominique Vaucherin aviomiehen ja vaimon joukkueen kehittämä, varjoisa emali (sähköposti-ombrantti) sisältää myös läpinäkyvän emalin levittämisen kaiverretun kellon yli. Säännöllisen à la guilloché -kuvion sijasta varjostettu emali merkitsee kuitenkin kuvan muodostamista helpotuksena. Hermès Arceau Tigressä eläimen kaltaisuus veistetään ensin valkokultapohjaan, ennen kuin läpikuultava musta emali levitetään ja poltetaan. Paksempi emalikerros kerääntyy alueille, joissa kaiverrus on syvempi ja vaikuttaa sen vuoksi tummemmalta - varjostus vastaa emalin syvyyttä, mikä luo erittäin elinkelpoisen tuotteen.

Cartier Ballon Bleu de Cartier emalirakeistus Panther-aiheella

Viimeinen tekniikka on Cartierin emalirakeistus, jossa yhdistyvät emalointi etruskien rakeistukseen, jota kultasepät käyttivät alun perin. Veneet vaativat useita vaiheita ja ovat vähintäänkin tylsiä. Emali muovataan ensin halkaisijaltaan erilaisiksi langoiksi, ennen kuin nämä langat halkaistaan ​​vähitellen erikokoisiksi helmiksi. Helmet lajitellaan sitten värin mukaan ja asetetaan valintakiekkoon peräkkäin kuvan kokoamiseksi, välipaloilla emalin asettamiseksi ja sulauttamiseksi. Koska erilaiset emali sulatuvat eri lämpötiloissa, kokoonpanoprosessille on määritetty selvästi määritelty järjestys; jopa 30 ampumista tarvitaan, ja jokaisen valitsimen suorittaminen vaatii melkein kuukauden. Kuten tummennetut emalit, myös emalien rakeistaminen on hyvin viimeaikainen kehitys, ja Cartier on toistaiseksi käyttänyt sitä vain yhdessä kelloissa: Ballon Bleu de Cartier -emalirakeistus Panther-motiivilla.

Metallinen sisältö

Paillonné on harvinaisimpia emalointitekniikoita tänään ja käytännössä synonyymi Jaquet Drozille, joka on säilyttänyt asiantuntemuksensa tällä alalla. Valmistuksessa on tällä hetkellä kaksi kokopäiväistä emalistia, jotka eivät vain tuota emalivalitsimia, vaan myös kouluttavat käsityöläisiä jatkamaan tätä tietotaitoa.

Paillon levitetään värilliseen emali “pohjaan”

”Paillon” viittaa tässä pieniin koristekuvioihin, jotka on luotu kultalehdistä ja ovat tekniikan käyntikortti. Pohjimmiltaan paillonné-emalointi käsittää paillonien asettamisen emalin sisällä kuvioiden muodostamiseksi normaalien geometristen mallien ollessa normi. Tätä varten ensin erotetaan kerros värillistä emalia sen asettamiseksi. Tämän kerroksen päälle paillonit asetetaan ennen läpikuultavaa emalia levittämistä ja ampumista, siten "lukitsemalla" paillonit sisään. Lisävaiheet voidaan tehdä vielä monimutkaisempien kuvioiden luomiseksi. Ennen värillisen emalikerroksen levittämistä esimerkiksi substraatin pinta voidaan ensin koristaa giljošilla, joka pohjimmiltaan luo flinqué-emalin, joka sen jälkeen on koristeltu pailloneilla. Jaquet Drozin toimitusjohtajan Christian Lattmannin mukaan kuvioitu pohja ei tarjoa vain visuaalisia etuja, vaan auttaa myös värillisen emalin alkukerrosta tarttumaan paremmin. Lattmann paljasti myös, että valkoisen tai punaisen kullan valinta tänä pohjana antaa erilaisen sävyn myös lopputuotteelle - sekä luontaisesta väristään että siitä johtuen, miten guillochage leikkii valolla.

Kello Vacheron Constantinin Métiers d’Art Villes Lumières -kokoelmasta, levitetyillä jalometallijauheilla emaloidulla pinnalla

Säännöllisten kuvioiden sijasta Jaeger-LeCoultre valitsi tekniikan kierteen jakamalla sen sijaan satunnaisesti hopeapöydät valitsimella. Tulos näkyy Hybris Artistica Duomètre Sphérotourbillon Enamelissa, jonka emalivalinta jäljittelee lapis lazulin ulkoasua. Tätä tekniikkaa käytettiin myös Reverso One Duetto -kuun toiseen valintakiekkoon.

Jaeger-LeCoultre kääntää yhden duettokuun

Vaikka Vacheron Constantinin käsin levitetyn arvokkaan jauheen käyttö ei sinänsä ole paillonné-emalointia, se ansaitsee maininnan. Valmistajan Métiers d’Art Villes Lumières -kellon kellot, kulta-, platina-, timantti- ja helmijauheet on kiinnitetty emalivalitsimen pintaan japanilaisen emalivalmistajan Yoko Imai kanssa. Sen sijaan, että ne olisivat peitetty emalikerroksella, nämä hiukkaset istuvat niiden yläpuolella ja ottavat valoa eri tavoin jäljitellä linnun silmänäkymää kaupunkiin yöllä.

Harjanvedot

Emalin maalaus on yksinkertaisesti maalausta emalipigmenteillä eikä jollain muulla välineellä. Tekniikka on haastava paitsi kankaan koon vuoksi, joka tekee siitä myös pienoismaalauksen, vaan myös monien ampumisten vuoksi, joita tarvitaan emalien lasittamiseen ja asettamiseen, väri värin mukaan. Saavutettavan yksityiskohtaisuuden vuoksi tämä on kuitenkin yksi harvoista tekniikoista, jotka pystyvät tekemään aiheistaan ​​lähes elinkelpoisia. Mieti esimerkiksi Slim d’Hermès Pocket Panthère, jolla on samanniminen eläin esimerkiksi tällä tekniikalla. Jaeger-LeCoultren Reverso à Eclipse esittelee myös, mitä emalimaalaaminen kykenee sen vankkumattoman faksin avulla, joka sisältää Van Goghin omakuvan maalajana sen valitsimella.

Maalataan ohut d’Hermès Pocket Panthère. Kuva © Pierre-William Henry

Grisaille-emalia voidaan pitää emalimaalauksen osajoukkona, ja se on erityinen menetelmä maalata valkoinen mustalla yksiväristen kuvien luomiseksi. Musta kangas on grand feu-emali, joka on ensin levitettävä, poltettava ja sitten kiillotettava, jotta saadaan aikaan täysin sileä pinta, jossa ei ole puutteita. Tämä valmisteleva vaihe on jo sinänsä erittäin haastava, koska pieniä virheitä on erittäin helppo havaita tällaiselle pinnalle - tämä selittää sen, miksi useimmat kellomerkit tarjoavat valkoisia emalivalitsimia, mutta mustia onyx- tai lakkakiekkoja emalin sijasta. Tämän mustan kankaan päälle emalistimaalaus maalataan Blanc de Limogesilla, joka on valkoinen emali, jonka jauhe jauhetaan tavallista hienommin. Pienten yksityiskohtien luomiseen käytetään hienoja harjoja, neuloja ja jopa kaktuspiikkejä, ja valitsin maalataan ja ampuu useita kertoja, jotta saadaan aikaan vivakatut maalaukset, joista grisaille-emali tunnetaan.

Grisaille-emalimaalausta Van Cleef & Arpels's Midnight Nuit Boréalelle

Grisaille-emali on monimutkaisuutensa vuoksi harvoin nähtävissä. On merkkejä, jotka tarjoavat silti metiers d’art -kelloja heidän kanssaan, joskus omalla tekniikallaan. Vacheron Constantin valitsi Métiers d’Art Hommage à l’Art de la Danse -kokoelmassaan läpikuultavaa ruskeaa emaliaa valintakantana antamaan suuremman syvyyden ja pehmentämään kontrastia kahden värin välillä. Van Cleef & Arpels käytti sen sijaan keskiyön sinistä pohjaa keskiyön Nuit Boréale- ja Nuit Australe -kelloissaan yötaivauden herättämiseksi.

Tämä artikkeli on alun perin julkaistu WOW-lehdessä.