Vik Muniz tutkii maalauksien takaosaa Verson kanssa

Oletko koskaan miettinyt, mikä on melko kirjaimellisesti Mona Lisan hymän takana? Samoin brasilialainen taiteilija Vik Muniz - tai niin luulemme. Se selittäisi, miksi hän on luonut 15 tarkkaa jäljennöstä joidenkin maailman kuuluisten maalauksien selkäosista, jotka ovat nyt esillä Haagissa Mauritshuis-museossa.

Näyttely kertoo Vincent Van Gohin "Tähtikirkaisesta yöstä" Vermeerin "Tyttö helmen korvarenkaaseen", kertomuksen siitä, kuinka hetki vangittiin ikuisesti kankaalle, kun taas maalauksen takaosa osoittaa, kuinka asiat olivat muuttuneet. Melkein paljas puinen runko näyttää paljaalta ja saattaa jopa muutamat kävijät ajatella, että he ovat saattaneet kävellä varastotilaan sattumalta. Näyttely antaa meille kuitenkin myös mahdollisuuden matkustaa ajassa taaksepäin oppiaksesi kunkin maalauksen aikaisemmista omistajista sekä sen matkan ja muuttuvan maun taiteen suojelussa.

Mona Lisa, kirjoittanut Leonardo Da Vinci.

Näyttelyn inspiraatio ja sen konsepti alkoivat ensin, kun Muniz vieraili koulupoikana ensimmäisen kerran Sao Paulon taidemuseossa. Hänen kiinnostustaan ​​ei pikemminkin aiheuttaneet teokset, vaan heidän selkänsä mekaniikka ja taiteellisuus. Museo oli esitellyt maalauksia lasiesineillä, joiden avulla rakennuksesta poistuneet kävijät saivat nähdä maalauksien selän.

”[Kahdeksan-vuotiaana] en ollut kiinnostunut maalauksista. Olin erittäin kiehtoi siitä, että kaikki takaapäin olevat maalaukset näyttivät koneilta, supistuksilta. Ne näyttivät asioilta, jotka tekivät asioita ”, Muniz kertoi AFP: lle. ”Ja itse asiassa he tekevät. Ne palvelevat tarkoitusta. Ne ovat välineitä historian säilyttämiselle ”, hän lisäsi.

Hänen uteliaisuutensa herätti myöhemmin hätkähdyttävällä hetkellä, kun hänelle aikuisena vieraillessaan Guggenheimissa New Yorkissa hänelle katsottiin Picasson “Ironing Woman” -takapuolta. "Se oli kuin alasti ihminen", hän muisteli.

Johannes Vermeerin tyttö helmikorvakorulla.

Kiinnostus kiinnostui uudestaan, ja kun maalauksen selänvalokuvaaminen ei onnistunut tyydyttämään hänen luovaa henkeään, hän ajatteli ajatusta kopioida joidenkin maailman rakastetuimpien mestariteosten selkänojat. Se ei kuitenkaan ollut kaikki sujuvaa purjehdusta, sillä taiteilija vietti kuusi vuotta yrittäessään vakuuttamaan Louvren Pariisissa antamaan hänelle mahdollisuuden tutkia ”Mona Lisan” takaosaa.

Mauritshuisin taidemuseo Haagissa Alankomaissa antoi Munizille - joka tunnetaan eklektisistä taideteoksistaan ​​usein epätavallisissa väliaineissa, kuten suklaassa, roskissa tai sokerissa - ennennäkemättömän pääsyn Hollannin kultakauden ikonisimpiin teoksiin. Hän ja hänen tiiminsä ovat luoneet viisi uutta jäljennöstä. Yhdistämällä “Pearl Earring” ja “Anatomy Lesson” ovat Vermeerin “View of Delft” ja “The Goldfinch”, jonka ovat kirjoittaneet Carel Fabritius, samoin kuin Frans Postin “View of Itamarca Island in Brazil”.

Tulevia projekteja varten Muniz on jo katsonut Gustav Klimtin Wienissä roikkuvaa ”Kissia” ja Edvard Munchin ”The Screamia” - jonka lisähaasteena on toinen maalaus selällään. Mauritshuis-maalauksissa konservaattori Abbie Vandivere kertoi, että se oli jännittävä hetki, kun ”Pearl Earring” tuli seinältä - jotain, mitä ei tapahdu usein. "Mutta et voi takaapäin sanoa, että edessä on tämä erittäin kuuluisa maalaus", hän nauroi.