Entinen sotilas- ja taisteluvalokuvaaja Slim Aarons kasvoi media-alan rakkaaksi glamourkuvaajaksi. Aarons, varttui New Hampshiren maatilalla ja muutti kuvernöörin saarelle New Yorkiin. Lionisoituneena miehenä, joka ei koskaan ylittänyt rajojaan, Aarons valokuvasi “houkuttelevat ihmiset tekevät houkuttelevia asioita houkuttelevissa paikoissa”, Joka oli uraauurtava esteettinen ja valokuvallinen herkkyys, jonka myötä hänen teoksensa julkaistiin lopulta kaupallisissa lehdissä, kuten Harper's Bazaar, Town & Country ja Life.

Slim Aarons: “Houkuttelevat ihmiset tekevät houkuttelevia asioita houkuttelevissa paikoissa”

Julkkikset, sosiaaliset ystävät ja suihkusekijät sekä rakastivat ja luottivat häntä ansaitsemalla hänelle pääsyn yksityisiin mökeihin ja juhliin. Koskaan ajatellut paparazzi, Slim Aarons oli enemmän kuin valokuvaaja, kuolemalla hänen aiheitaan parhaimmillaan - pysyvän materiaalimaailman aineellinen pysyvyys. Usein harjoittaa kauppaa kotonaan, kuten kuuluisuutensa Altaan rinnalla juorut, 1970-luvun allekirjoituskuva, jonka Slim Aarons on ottanut Kaufmann-talossa Palm Springsissä, Kaliforniassa.

Hänen estetiikastaan ​​tuli modernismin symboli, samoin kuin hänen intiimit ja vilpittömät ystävyytensä A-listerien kanssa. He pitivät Aaronia ystävänä lämpimästi… hän vain sattui kantamaan kameraa.

Keskittyen Hollywoodin, Acapulcon, sekä Palm Beachin että Springsin, rahoitettuun sarjaan, Aarons julkaisi lopulta ensimmäisen kirjansa vuonna 1974 nimeltään Ihana aika, joka sisälsi kahden vuosikymmenen mittaisen työn, josta tuli inspiraation lähde muotisuunnittelijoille ja sisustajille. suunnittelijat. Koko uransa ajan hänen kuvat olivat vaikuttaneet hiljaa popkulttuuriin ja muotiin. Kaikesta hänen valokuvasta tuli heti toivottavaa, ja hänen työnsä, joka tunnetaan maailmanlaajuisesti olennaisena hyvän maun oppaana, on nyt tuhansien arvoinen. Myöhemmin hän julkaisi kaksi jatko-osaa, Olipa kerran (2003) ja Paikka auringossa (2005).

Hänen monista muusistaan ​​olivat Marilyn Monroe, Katharine Hepburn, Lauren Bacall, Clark Gable, Rothschildit, Guinness's ja Lucky Luciano - jotka Aaronilla oli henkilökohtainen kunnia dokumentoida Roomassa karkottaessaan. Vaikka hänen teoksensa ympäröi Hollywoodin glamouria, hän rohkaistui kauempanakin kuuluisuuksien rajoituksista, sisältäen tuntemattomia kauneuksia ja luonnonkauniita ympäristöjä - joulukuun 1958 kokoelmassa hän kuvaa naista, joka istuu Kenian uima-altaan reunalla.

Alkaen nöyrästä alusta hypo-upottajana, hänen ainoana tehtävänään oli kääntää painotuotteita kemiallisiksi liuoksiksi. Hänen viehättävä persoonallisuutensa ja omistautunut työetiikka saivat hänet kuitenkin suurempiin korkeuksiin. Ammuntakseen sotilaallisia liikkeitä, ei kulunut kauaa aikaa ennen kuin hänet etsivät Hollywood-ohjaaja Frank Capra ja ystävystyivät muista valokuvajournalisteista George Silkistä ja Carl Mydanista. Hänen aikansa armeijan kanssa oli kieltäytynyt keskittymästä toistaen useaan otteeseen toistaen, että "Ainoa rantautumisen arvoinen ranta oli koristeltu kauniilla, puolimattomisilla tytöillä, jotka parkitsevat rauhallisessa auringossa".

Siihen mennessä, kun Slim Aarons oli avannut Life-lehden toimiston Roomassa, hän oli jo määritellyt kauneuden glamourin. Hänen allekirjoitustyyliään käytti vain luonnollista valoa ja ympäristöä kohteiden kuvaamiseen, joissa meikki oli vähän tai ei ollenkaan. Hänen harvoin asennettu työnsä oli usein suorapuheinen. Rekrytoimalla kauniita avustajia houkuttimina, Aarons pystyi vangitsemaan teräväpiirtoiset, luonnolliset ja rento keskustelun, vapaa-ajan ja nautinnon hetket täysin harkiten.

Nopeudeltaan huolimatta Aarons oli kiusallisesti huolellinen kaikessa työssään. Hän aloitti selkeän näkemyksen omaavia projekteja eikä koskaan poikannut tai asettunut vähempään. Hänellä oli tapana tehdä mahdoton näyttämään vaivattomalta. Valokuvassa, jossa Madame de la Haye-Jousselin, Comtesse de Noaillesin jälkeläinen, ajoi sivussatulaan château-kirkkaan porttinsa edessä - Aarons oli ihmeellisesti vanginnut viehättävän kuvan heti, kun hänen hevosensa nosti kankaansa.

Ohut Aaronsin valokuvat olivat sekä viehätyksen että houkuttelun väline. Hänellä oli tapansa tehdä nykyaikaisesta rikkaasta näyttävä seksikkäiseltä ja vaivattomasti upealta, samalla kun hän kuvaa vanhempia aiheita viileinä ja tyylikkäinä. Julkkikset voivat aina luottaa siihen, että Aaronin jokainen valokuva on tyylikäs ja terävä ... ja he jumaloivat häntä siitä. Hänen kuvissa oli siis aina hymyileviä kasvoja tai tyytyväinen ilme. Aaron otti vain kuvia, joihin ihmiset olivat henkilökohtaisesti suostuneet, ja kunnioitti häntä heidän luottamustaan ​​toivottaneiden henkilöiden yksityisyyttä. Hän oli kertonut 1949-luvun todistamansa kohtauksen, jossa väkijoukkojen johtaja Lucky Luciano suuteli isäänsä avoimesti, mutta ei halunnut sen dokumentoitua .

Lehdistöjen, skandaalien ja tunkeutuvan valokuvajournalismin aikakaudella Slim Aaronin teos on edelleen niitti niille harvoille julkaisuille, jotka arvostavat edelleen mystiikkaa ja glamouria. Kaikkien teollisuudenalojen taidejohtajat työskentelevät nyt väsymätömästi luodakseen hoikkaen estetiikan.